专用辅助“全民雀神万能开挂神器”开挂神器{透视辅助}全揭秘
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5.保持手机不处关屏的状态.
6.如果你还没有成功.首先确认你是智能手机(苹果安卓均可).其次需要你的微信升级到新版本.
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.通过添加客服微安装这个软件.打开. 来源：兽楼处 才发现，赵本山离开春晚 ，已经整整十五年了 。 此后竟然没有人再能代替他 。无论是春晚还是影视业 ，“农民”本来该是中国文艺创作最重要的母题之一，却没有诞生过更有价值的作品了。 春晚只是一个表象 。观众可以感受到的 ，一旦文艺作品悬浮在现实生活之上 ，那大家就笑不太出来了 。 如今想看到赵本山的新鲜表演，只能看《乡村爱情》第18季。但它似乎没有任何土腥味，而是热衷于追热点 、搬运网络梗 。大家边骂边看 。 这挺可惜的。 20年前 ，本山正值壮年。《乡村爱情》在CCTV-1首播 ，在央视平均收视率达到了11%左右，甚至有过单集收视率超《新闻联播》 。 这部电视剧后来成了中国最长寿的系列剧 ，代表了赵本山的创作能力的巅峰 。 它伴我度过了一段青春的岁月。对我个人而言 ，它是中国最好的电视剧，没有之一 。 它本来也该成为中国最好的系列剧 。 二十年过去 ，再也没有一部剧 ，对当代中国进行过那般真实而深刻的刻画。 1 很多人可能忘了，象牙山宇宙的起点 ，其实带着浓厚的官方色彩 。 21世纪初 ，国家计生委和中国人口文化促进会发布了一个任务，时代需要一部接地气的农村生活剧 ，唤醒大众对少子化的关注 。 时任中国人口文化促进会副会长的赵本山 ，成了最合适的人选。他刚刚成立的本山传媒，也迫切需要这个官方背书的项目 。 曾任国家计生委主任 、全国人大常委会副委员长的彭珮云同志，为《乡村爱情》的片头题了字 。 这种高层级的背景 ，也给象牙山的家长里短 ，赋予了难以言喻的严肃性。 《乡村爱情》的第一部的导演，并不是赵本山 ，而是张惠中 。赵本山在关机仪式上公开澄清：自己只是制片人 ，总导演的称号受之有愧 。 编剧张继和导演张惠中，虽然没有范伟和高秀敏有名 ，但在赵本山的职业生涯中扮演了重要角色。在影视行业还没有市场化的时候 ，他们三个同属一种类型片的重要创作者： 农村片。 1998年的电影《男妇女主任》，就是由张惠中导演 ，张继编剧 ，赵本山主演，它被看作是中国农村片的： 最后一块活化石 。 后来 ，张惠中几乎和赵本山绑定 ，从《相亲》到《昨天 今天 明天》再到《拜年》《卖拐》，都是张惠中担任编导 。 2006年，中国的影视行业已经基本走上了市场化道路 ，但这个国家计生委的命题作文 ，又把三人重新聚到了一起。 这是国家政策、市场需求与艺术追求三者之间的一次完美耦合 。官方提供了一部分资金，和平台 ，张惠中和赵本山提供了成熟的团队 。 编剧张继是山东农民 ，他写《乡村爱情》，核心追求就是真实 ，而非简单的政策图解。 赵本山根据自己理解 ，把剧本进行了彻底梳理，并在本山传媒和本山艺术学校中挑选演员 ，为电视剧贡献了所有灵魂人物 ，给《乡村爱情》通上了电 。 在官方的背书下，他们拥有了巨大的创作自由和批评自由 。 那时 ，铁三角（赵本山 、范伟 、高秀敏）已离散 ，但赵本山已经形成一套完整的班底和创作机制： 小品化叙事、方言喜感 、二人转即兴表演。 这套创作机制来自赵本山的小品，并在《刘老根》和《马大帅》两个系列剧中得到磨炼，那就是既不追求好莱坞式的冲突剪辑 ，也不迷恋纪实主义的长镜头 ，甚至没有明确的推进情节，而是用琐碎的对话来还原生活的质感 。 这两部电视剧的创作 ，让农村出身的赵本山能以更高维度审视农村 。 《刘老根》诞生于农民企业家崛起的年代 ，讲的是出去见过世面的人，如何回来改变家乡； 《马大帅》诞生于民工潮 ，马大帅和范德彪展现的 ，是留不住的土地与进不去的城市之间的撕裂。 而《乡村爱情》的出现，恰逢社会主义新农村建设成为国家战略——它不再追问农民能否融入现代 ，而是直接假设： 现代已经在这里 。 赵本山此前的积累 ，似乎都是在为这部剧做准备 。 2 《乡村爱情》开始于一个秋天的早上，象牙山村第一位大学毕业生谢永强回到村里。 他回村的直接原因 ，是镇长表叔答应把他安排到县教委。用他姐夫的话说： 当官了 。 与此同时 ，村主任长贵也从镇长那里得知，自己有希望上调，从而获得真正的国家行政编制 。为了这个宏大的目标 ，私生活的自律 ，和工作上的钻营，成为他的一体两面。 两个调动 ，成为一切的导火索 。 《乡村爱情》最生猛的地方正在于此 ，它一上来，就把农村问题的本质摊在大家面前： 基层政治权力 。 赵本山的艺术之所以散发着诱人的光晕 ，最重要的原因就是 ，那个在台上对乡长几乎没有好脸色的东北老汉，曾经让亿万观众相信： 权力是可以被嘲笑的。 但赵本山一直很有边界 。他曾在书房里挥毫泼墨 ，对记者说自己只是个农民 ，对央视永远感恩 。但在创作上，他深知讽刺的边界。 从1995年的《牛大叔提干》 ，到1998年《拜年》 ，再到《马大帅》，赵本山的讽刺对象都是基层领导 。当时，有人认为他还是胆小： 对权贵 ，他的讽刺到乡长为止 。 但回头来看 ，讽刺很难。他已经是最大尺度了 。 在《乡村爱情》中，镇长办公室的迎来送往 ，被赤裸裸地摆放在观众面前 。类似的镜头 ，我后来在周浩执导的纪录片《书记》中看到过很多。 村里也是一样。谢永强回村，成了村委会组织酒局的由头 ，村主任和书记带着班子成员 ，喝得酩酊大醉 。而谢永强的父亲谢广坤，却被完全排除在了酒局之外 。 也正是这份残酷 ，让谢广坤想尽一切办法为儿子争取编制。 《乡村爱情》虽然名为爱情 ，但所有热热闹闹的家长里短 、明争暗斗，追根溯源 ，几乎都是在向政治身份这个终极目标狂奔 。 对政治身份的狂热追逐 ，并非简单的个人虚荣，而是构成了一套支配象牙山社会运转的潜规则 。 五大家族的主理人，不是在开会 ，就是在去开会的路上；恋爱结婚就更是如此 ，对于资源有限的农民，婚姻是家族实现阶层跃升的唯一途径。 王小蒙和谢永强 ，王长贵和谢大脚 ，刘英与赵玉田的婚姻背后，都有联姻的考量 。 五六年后 ，中国的年轻人发现 ，在《权力的游戏》和《纸牌屋》中都看到了《乡村爱情》的影子，无论是亚欧大陆家族还是白宫里的合纵、背叛、阴谋 ，很多都已经被赵本山他们演绎过了 。 3 与创作野心相比 ，《乡村爱情》的艺术性越来越被怀念。 张惠中的摄制经验，加上赵本山的表演经验 ，让《乡村爱情》成为中国影视艺术成分最高的产品之一 。 二十年后 ，电视剧行业几乎没有类似水准的制片 。 谢广坤赶驴车，王长贵做饭，王老七磨豆腐 ，手艺娴熟 ，他们不是在演农民，而是电视剧里真实生活。 张惠中回忆过 ，他们会为了一个夕阳的镜头 ，等很长时间 。 还有赵玉田和刘英的婚礼，简直就是录像带 。难怪年轻人会感叹 ，这是少数有活人感的电视剧。 有研究者将《乡村爱情》的拍摄方式总结为“生活流蒙太奇 ”。他们既不追求好莱坞式的冲突剪辑 ，也不迷恋纪实主义的长镜头，而是将生活拆解成一个个典型生活画面 ，像二人转的包袱一样排列组合 。 很多镜头的艺术表达 ，越看越有味道 。 比如皮长山出轨后，和小舅子谢永强赌咒发誓时 ，镜子中的他是扭曲的 ，很像魔鬼。 刘英婚礼后的那天晚上，刘能夫妇俩各自瘫坐在一边炕头，低头无言的画面 ，我认为更是中国电视剧的艺术巅峰 。 有心的观众能注意到 ，象牙山村的村口有一条河，直到不久前 ，我才反应过来 ，导演为什么要在这里取景 。 当演员走在河里，水声可以准确地反映出心理状态。谢广坤的脚步 ，永远是急匆匆的 ，他一出场，河水就总是会被搅动；王小蒙创业后 ，货车出现的频率 ，反映了她生意的走势 。 长贵和谢大脚在河里一起洗床单，以此将地下恋情公之于众； 更绝的赵四追打刘能 ，导演竟然用了低空俯拍 ，他俩像两个忍者，掠过水面，极其有美感 。 二十年前 ，原来我们吃的都是细粮。 4 我们曾以为象牙山代表了中国 。 过去二十年 ，《乡村爱情》的第一主角谢永强，戏份逐年减少 ，生生成了配角 。在第9部的时候 ，编剧索性让他出了车祸，在轮椅上坐了整整一季。 这和演员贺树峰演技无关 ，而是《乡村爱情》系列的真实困境 。从第二部开始 ，这部剧越来越没法解决一个现实的问题： 一个普通的二本学生回到村里后，该如何生存 。 如果时间放在十年之后 ，谢永强可以去城里送外卖 ，开滴滴，但那是2006年 ，他并不具有农业生产本领 ，无法被家乡接纳；他所受的教育，也无法改善他的生活。 后来，我们才发现 ，谢永强不是回来“报效家乡 ”的 ，而是被城市淘汰的。 谢永强有段时间到了王大拿的山庄上班，他展示出的低情商 ，根本无法被现代社会的职场所容纳 。 所以 ，编剧越来越多地把他放在果园，那是他逃避世界的一个庇护所 。 2011年的春晚之后 ，赵本山也逐渐隐身幕后 ，江湖里只留下他的传说。 他偶尔现身，比如让沈腾封神的小品《扶不扶》中 ，赵本山像扫地僧般 ，轻飘飘地指点两句，就让这个会有蜘蛛侠出场的无厘头故事 ，落地到了现实主义土壤里 。 有意思的是 ，当年，乡村爱情还被批评不够真实 。 《人民日报》2011年的一篇评论认为它并不是严肃的现实主义作品；南风窗后来更是说，这部剧对了解“三农”问题毫无帮助。 但20年后 ，连类似的讨论都很少有了 。 就像毛尖说的那样 ，中国影视剧是最封建的地方： 按地位 、财产分配颜值，按颜值分配道德和未来 。 《乡村爱情》系列也已经成了一部悬浮在农村上空的作品。 第9部 ，刘能做起电商；第11-12部 ，第一书记来精准扶贫了；第13部，短视频和直播带货浪潮来了 。 他们在贴身记录 ，他们在努力追赶潮流 ，但再也无法令人信服 。大家看《乡村爱情》，只剩下一种“情感惯性 ”。 “象牙山F4 ”再也没能力描摹现实了 ，更不论说解构权力 。再也没有人思考 ，谢永强们应该如何解决人生困境 。 对于95后观众来说，这种土味剧反而具备了一种解构经典的魔幻力量。 它不需要你思考 ，只要看着赵四抽搐 、宋晓峰吟诗 ，就能获得一种低能耗的快感。 象牙山年年落雪，吵闹依旧，只是山早已不是山 。 当喜剧成为农村叙事唯一合法的语言 ，真实便永远需要在笑声中被翻译 。
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