辅助神器“一起宁德游戏钓蟹辅助器”开挂神器{透视辅助}全揭秘

微乐辅助ai黑科技系统规律教程开挂技巧

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　【“文物会说话 ”有声海报——文房雅韵系列】

【编者按】书香润心 ，文脉传薪。4月23日
，世界读书日，我们以书为媒 ，致敬文明 、传承经典 。书房
，是修身治学的精神港湾，案头器物既是书写阅读的工具 ，也蕴含着人们对知识的敬畏与对文化的坚守
。在古人书房里
，陪伴他们读书的文房“小伙伴”有哪些？本期“文物会说话
”有声海报专栏，甄选多件古代文房珍品 ，以第一人称视角结合AI配音，诉说文房雅器的千年故事
，探寻古人以器载道
、以书弘文的精神底蕴，致敬这份对知识的坚守与传承。

◆盘龙石砚

“我是来自东汉的盘龙石砚 ，以一方青石
，承载了千年的墨韵与匠心 。砚盖之上，六条飞龙相互攀缠 ，共戏一珠
，盘旋间藏着先民对文脉昌盛的祈愿；砚座之下，三兽奋力托举 ，稳稳撑起文人笔下的家国天下
。砚池承墨
，石面留痕，我曾陪伴无数先贤伏案著书、挥毫成文 ，见证了一字一句写就的华夏文明。千年流转
，石砚依然，盘龙犹在 ，我依旧守着这方案头天地，护着这一脉书香传承 。”

—— 来自盘龙石砚的自述

文物简介：

盘龙石砚现藏于河南博物院
，东汉，高12厘米 ，直径32厘米
。1978年濮阳南乐县发掘出土。

此砚通体呈灰褐色
，扁圆形，由砚盖 、砚座两部分组合而成 。砚盖用高浮雕法雕出六条相互攀缠的飞龙 ，六个龙首共戏一珠于砚盖正中
，组成一个珠宝样盖钮，上面阴刻一个“君 ”字。砚盖边沿及砚盖外侧饰以圆圈纹和波浪纹
。砚面平滑 ，一侧有椭圆形墨池
，砚座底部下弧，座下浮雕三足以承砚体 ，三兽面部表情怪异
，瞠目张口，两耳直立 ，两爪按扶膝部，似奋力承托石砚
，砚座外侧饰莲花纹。

◆越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台

“我是唐代越窑青釉辟雍砚，以天子学府辟雍之形 ，化作文人案头的书香载体 。青釉莹润如春水
，镂空壸门精巧灵动，环槽似泮水环绕 ，砚心如讲堂居中
。我不仅是研墨挥毫的良伴
，更承载着尊师重道
、以学兴邦的千年理念，陪伴一代代读书人明礼修身、耕读传家 ，让书香与礼乐代代相传。
”

—— 来自越窑青釉镂空壸门砚台的自述

文物简介：

越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台现藏于故宫博物院
，唐代，高3.9厘米 ，口径16.6厘米
，足径13.4厘米 。

砚面圆形微向内凹，与口沿相隔一道沟槽 ，器身直壁，上壁有一圈凹形沟槽
，下壁镂有七个月牙形花边，下承以圆形圈足 ，足内中空
。胎呈青灰色
，致密而厚重。通体施青绿釉，釉薄而均匀 。此砚设计古朴典雅 ，既实用又美观
。

砚是研墨用具
，与笔 、墨、纸合称“文房四宝”。此砚又称辟雍砚 。“辟雍 ”本为周天子所设立的大学，后成为国子监中的主要建筑 ，四面环水
，系皇帝临雍讲学的地方
。古代工匠仿效辟雍形状创制了辟雍砚，流行于南朝至唐
、宋时期。

◆山形石笔架

“案头这方小小的山峰 ，便是我——来自元代的山形石笔架 。楚石为身
，被匠人刻出连绵起伏的峰峦，还有藏在山坳里的亭台流水。每当文人搁下笔杆 ，便将笔轻轻倚在我身上，暂忘案牍劳形
，望向这方寸间的天地
。我默默守护着笔墨，也守护着读书人心中的那片诗与远方。
”

—— 来自山形石笔架的自述

文物简介：

山形石笔架现藏于无锡博物院 ，元代 
，整体造型为多峰山，也可称为笔山 。它最宽处21厘米 ，厚3.6厘米
，高8厘米，重450克 ，为国家二级文物
。

它通体素黑
，为楚石质地，看似朴拙 ，却不失自然巧妙。笔架整体为远山造型
，群山中间高两边渐低，高低错落 ，不下数十座山头 。从正面看，层峦叠嶂的远山中
，树木茂盛，亭台楼阁半掩半露 ，群山下是涌动的流水
，一艘船正从山中驶出
。笔架的背面十分细致地刻画了两层的楼阁和繁茂的树木，亭台栏杆的纹饰和树木的纹理都清晰可见。流畅的线条、巧妙的布局将前后分层 ，产生了空间上的纵深
，构建出群山交错 、深山藏古寺的意境 。笔架正反面纹饰造型完美地合为一体，相互呼应 ，俨然一幅生动的山水画卷
。

◆云螭纹玉笔

“青玉凝就笔管
，螭龙穿梭云间，我是明代难得一见的成对玉笔。刀笔苍劲 ，线条细密
，螭龙在流云里若隐若现，带着先民对祥瑞与文运的祈愿 。我曾被文人握在手中 ，以温润玉骨，承起浓淡墨色
，写下锦绣文章，也见证过无数伏案苦读的日夜
。如今笔锋虽不再染墨 ，我身上的螭龙与云纹
，依然守护着一脉流传千年的书香。”

—— 来自云螭纹玉笔的自述

文物简介：

云螭纹玉笔现藏于中国国家博物馆，明代 ，通长26.1厘米 。

青玉
，有褐色沁纹。笔为一对，笔杆与笔帽为管状 ，中空
。笔杆一端稍粗
，放笔毛处一端稍细。笔杆上刻一螭纹穿梭于云纹之中，螭双耳呈卷云状外侈 ，双眉直鼻
，头顶有角，角后有飘浮的长发 ，发刻细密阴线 。螭身在云中时隐时现，四肢
、胫部刻细密短线纹
，刻出肢爪，笔帽刻一小螭纹、夔龙纹及云纹
。

玉笔造型古朴 ，纹饰精美。采用阴线雕刻技法
，刀法粗犷豪迈，技艺娴熟 ，传世玉笔最早见于明代
，而明代玉笔传世品少，此笔不仅雕刻云螭纹 ，更成对传世
，实属难得珍品 。

◆方于鲁仙桃墨

“以桃核为形，以云纹为衣 ，以填金篆隶为记
，我是明代制墨名家方于鲁的仙桃墨
。墨面镌刻‘西王母赐汉武桃’的仙话典故，背面更记录了元内库藏桃 、洪武朝御赏的宫廷旧事 ，每一笔款识，都藏着一段流传的故事。松烟凝就我的骨血
，匠心刻下我的纹路，文人以我研磨 ，挥毫写下锦绣文章
，也将这千年传说与皇家雅事，一同藏进了墨香里 。数百年过去 ，我依然带着松烟的清香
，静静诉说着明代制墨的巅峰匠心，也守护着这一锭墨里的文化温度
。 ”

—— 来自方于鲁仙桃墨的自述

文物简介：

方于鲁仙桃墨现藏于安徽博物院 ，明代
，尺寸：长16.6厘米，宽10.5厘米 ，厚2厘米。

墨呈桃核形
，边缘突起较宽，墨正面两侧款识均填金 ，分别为：“西王母赐汉武桃宣和殿
”(篆体)，“庚子年甲申月丁酉日记”(隶书) 。中间为云气纹
。墨背阳文楷书
，内容为:“洪武乙卯夏五月丁丑，上御奉天门召翰林臣出示元内库所藏巨桃半核 ，长五寸
，广四寸七分。前刻西王母赐汉武桃及宣和殿十字，涂以金 ，中绘龟鹤云气之象
，后镌庚子年甲申月丁酉日记 。其字如前之数，命学士宋濂为赋。事载《宛香余编》
。 ”墨侧楷书阳文“方于鲁
”。

◆明朱三松款松鹤人物笔筒

“以翠竹为身 ，以刀笔为魂
，我是明代竹刻名家朱三松亲手所制的笔筒 。深山松影下，高士悠然远眺 ，童子嬉戏喂雀
，茶炉生烟，书卷静候 ，一刀一刻都藏着文人向往的山居闲情
。岁月虽磨去竹色，却留得风雅长存
，我以方寸之身，盛起笔墨春秋 ，也藏尽明代文人的清雅意趣。”

—— 来自明朱三松款松鹤人物笔筒的自述

文物简介：

明朱三松款松鹤人物笔筒现藏于安徽博物院
，直径11.9厘米，高10厘米 。

明代文房用具 ，竹质
，圆筒状，筒壁采用浮雕技法 ，雕刻出一幅深山文士的悠然画卷
。山石压顶
，松绕其间，一高士站在松树下 ，昂首侧立
，手捻胡须，安详地望向左侧两个孩童方向 ，身后几台上书册叠放，茶炉燃烧的正旺
，一派清幽雅致的环境氛围。画面左侧，一个仆童手举托盘站立 ，另一个站在石上
，一手抓着树枝，一手拖着小碗 ，仰头观望
，似是在喂食松鼠等小动物，人物刻画细致 ，神情生动 。再往左
，以岩石过度画面，岩石留白处刻行草书阴文“戊午秋日三松制 ” ，戊午年为明万历四十六（1618年）
。朱三松
，明代竹刻家，名稚征 ，号三松，出身竹刻世家
，祖父朱鹤（号松邻），父亲朱缨（号小松） ，均以刻竹闻名。这件笔筒刀法简练
，布局巧妙，立意高雅 ，体现了作者极高的构图技巧和审美功力 。

◆青玉竹节小镇纸

“以温润青玉为骨
，以竹节为形，我是清代案头一方小小的镇纸
。匠人取天然玉皮之色 ，巧雕竹枝舒展
，蜻蜓停栖，仿佛刚从雨后竹林飞来 ，带着山野间的灵气；背面剖开的竹节肌理
，连竹壁的脉络都清晰可见。带着玉质的微凉，我轻压纸页 ，稳住纸页轻响，守住了案前一方清宁与专注 。竹有君子之姿
，书载千秋之志，我以方寸之身 ，藏住文房的生机
，也护持着文人的清雅意趣。”

—— 来自青玉竹节小镇纸的自述

文物简介：

青玉竹节小镇纸现藏于故宫博物院，清代 ，长6.9厘米
，宽3.9厘米
。

镇纸青玉质，有玉皮。竹节造型 ，正面凸雕竹节和枝叶
、蜻蜓
，背面似竹节被纵向剖开状 。此镇纸雕刻精致生动，由于是带皮雕做 ，竹节的造型更加逼真
，以温润的青玉雕作竹节，愈显清新雅致
。

◆黄釉描金秋叶形笔掭

“我是清代乾隆年间一方秋叶形的笔掭 ，以瓷为胎，施黄釉描金。釉面莹亮
，叶缘泛红，叶脉以金线勾勒 ，宛如秋风中飘落的红叶 。器底亦雕出叶背脉络
，叠置的双叶形态自然灵动
。文人濡笔调墨时，我静静承托笔锋 ，映着纸上书香
，见证着每一笔落在纸页上的清雅瞬间。
”

—— 来自黄釉描金秋叶形笔掭的自述

文物简介：

黄釉描金秋叶形笔掭现藏于故宫博物院，清代 ，高1.4厘米
，长12.5厘米，宽16.5厘米 。

笔掭叶形 ，通体施黄釉
，釉面莹亮，釉色黄中泛红 ，叶缘红色愈深
。器面的叶脉描画清晰并以描金装饰，器底亦雕出叶背脉络
，全器宛如叠置的大小两片秋风中飘落的红叶。此器取秋叶的自然形态，以合于笔掭之用 。濡笔之际 ，当令人有岁月如流、时不待我之感念
。

◆梅花玉版笺

“我是一方梅花玉版笺
，以匀滑的皮纸为原料，经施粉 、加蜡
、砑光多重工序 ，质地莹润细腻
，触手如凝脂般光滑。匠人用泥金细细勾勒冰裂纹路，再以金粉点染朵朵梅花 ，将冬日冰梅的清雅定格在纸面；右下角勾云纹栏内
，‘梅花玉版笺’的朱文隶书印记，是我专属的身份落款 。作为宫廷专用的精美纸笺 ，我带着冬日梅花的清韵
，静静铺展于案前，承接笔锋、晕开墨香 ，见证着每一段与文字相伴的安然时光。”

—— 来自梅花玉版笺的自述

文物简介：

梅花玉版笺现藏于故宫博物院，清代
，长50厘米，宽49.5厘米
。

笺斗方式 ，以皮纸为原料
，厚薄均匀，面上施粉 、加蜡
、砑光 ，再以泥金绘冰梅纹图案
，故称梅花玉版笺。纸的右下角勾云纹栏内有朱文隶书“梅花玉版笺 ”长方印记 。此种纸笺盛产于乾隆年间，多以皮纸为料加工而成 ，精美小巧
，光滑匀称，艺术性颇强 ，为宫廷专用纸张
。

监制：张宁 策划：李政葳 文案/制作：杨经国